في عام 1987، كنت أختبر مع زميلي <G. هولزمان>، برنامجا قادرا على قلب flip وتعديل حجم scale ومحاذاة juxtapose الرسوم. وقد كنت دوما مولعة بمقارنة رسوم الوجوه، ودمج بعض الرسوم الشخصية portraits أحيانا للحصول على تأثيرات مختلفة. وقد قمت بمسح scanning للعديد من اللوحات، منها عملان لليوناردو داڤينشي هما الموناليزا ورسمه الشخصي. وكلا الرسمين هما مشهد ثلاثة-أرباعي three-quarter view، ولكن أحدهما كان باتجاه معاكس للآخر. لذا قمنا أولا بقلب الرسم الشخصي، ثم عدَّلنا حجم الرسمين، وذلك بتوحيد المسافة الفاصلة بين مركزي بؤبؤي العينين لكلا الرسمين. بعد ذلك شطرنا bisected الرسمين وطابقنا طرفي الأنفين وقمنا بوضع الشطرين جنبا لجنب.
عندما بدأ الشكل ينسدل scroll down على الشاشة، بدت أولا خطوط منابت الشعر متطابقة. ثم ظهر الجبينان والحاجبان القاسيان متشابهين بشكل ملحوظ. بعد ذلك بدت العينان وبؤبؤاهما متصافان على الخط الأفقي نفسه. أخيرا، ظهرت عظام الوجنتين، وشطرا الأنف، وشطرا الفم متماثلة بدقة تامة. عندها شهقت شهقة جعلت هولزمان يتساءل «هل من خطأ ما في برنامجي؟»
تُظهر الصورتان المتقابلتان للموناليزا وليوناردو داڤينشي (في الصفحة المقابلة)، وحدة الوجه. فعندما قُلِبت صورة داڤينشي وعدل حجمها، تطابقت الشفتان والحاجبان وعظام الذقن وشكل الرأس مع تلك التي في صورة الموناليزا. ويدعو التشابه إلى الافتراض أن داڤينشي الذي أتم لوحته في غياب جليسته الأصلية قد استخدم نفسه كنموذج (موديل) وطعّم اللوحة بملامحه الشخصية. ولربما تكون الجليسة الأصلية هي إيزابيللا دوقة أراگون. وقد رسم داڤينشي مسودتها تحت لوحة الموناليزا. (يدّعي مؤرخ عصر النهضة <فڤاساري> مستندا إلى إشاعات ـ أن الجليسة كانت <موناليزا گيرارديني> ومن هنا جاء اسم اللوحة). ولكن مسودتها لا تتطابق مع اللوحة النهائية. كما أن الصورة المركبة المبينة أعلاه تُظهر ـ على الرغم من الشبه السطحي ـ أن العينين والأنف والفكين كلها مختلفة. كما أن الرسم التمهيدي لإيزابيللا لا يتطابق مع المسودة التي أظهرها التحليل بالأشعة السينية تحت لوحة الموناليزا في عملية التحول transmutation (في اليسار) بوساطة الحاسوب ـ والتي تدعى مورف morph ـ وهي مشتقة من الاستحالة (المسخ) metamorphosis. وفي عملية التحول تلك، ينقلب داڤينشي الصارم إلى الموناليزا المبتسمة، وذلك عندما تُحذف تجاعيد العمر واللحية وتثنى زاويتيْ شفتيه إلى أعلى، أما الحاجبان القاسيان وموقعا العينين فتبقى ثابتة.
وقد أكدت تفاصيل أخرى الشَّبَه بَين الرسمين، مثل البعد بين الزاويتين الداخليتين للعينين ـ وهو من أكثر التفاصيل التي تميِّز وجهًا عن آخر ـ كان الاختلاف بينهما 2% فقط. كما أن بروز الحاجب، أو بروز فوق الحجاج (محجر العين) supraorbital ridge ـ وهي صفة تميز 90% من الذكور ـ يظهر في كل من رسمَيْ الموناليزا والرسم الشخصي لداڤينشي بشكل متميز. (إن أيا من هذه الملامح لا يشابه نظيره في رسم آخر يُدَّعى بأنه رسم تمهيدي للموناليزا، مع أن هذا الرسم التمهيدي يشبه مسوّدة (رسما تخطيطيا) sketch كشف التحليل بوساطة الأشعة السينية وجودها تحت رسم الموناليزا.
الموناليزا و ليوناردو داڤينشي 
رد مع اقتباس
مواقع النشر (المفضلة)